原创贺知章回乡偶书押韵有题目?其实有个字被前人调包了

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原标题:贺知章回乡偶书押韵有题目?其实有个字被前人调包了

序言

前几天看到了一个题目:贺知章《回乡偶书》是古绝照样律绝?

之于是有这个疑问,是由于许众人认为贺知章《回乡偶书》不押韵,“衰”字出律,甚至因此把这首诗认为是古绝句,其实是个大大的误解。

少小离家年迈回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,乐问客从那里来。

最先要说的是,《回乡偶书》二首都是唐朝七绝中的一流佳作。至于是古绝照样律绝, 并不影响这两首诗的美誉。

许众人由于“衰”这个韵脚,鉴定《回乡偶书》不是律绝,其实是个误解。这一首实在不是古绝句。

检查一首绝句是近体(格律诗)照样古体(非格律诗),有三个标准,吾们一步步检查一下。

一、是不是都用律句

格律诗很厉肃,有一句不是律句,就不算格律诗。很清晰,《回乡偶书其一》四句都是标准的律句,相符近体诗的请求:

少小离家年迈回,仄仄平平仄仄平, 乡音无改鬓毛衰。平平平仄仄平平。 儿童相见不相识,平平平仄仄平仄, 乐问客从那里来。仄仄仄平平仄平。

乐问客从那里来,仄仄仄平平仄平。本句救孤平,趁便救出句的半拗体(救:不。)

从句式上来说,四句都是格律诗的标准句式,包括救孤平的末了一句,也是唐诗中的常见律句。

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二、是否失粘

格律诗在齐梁以后就很通走了,但是不息到盛唐时,还有不少诗中有失粘的表象。唐高宗时,科举中有了格律诗的考试科现在,是不批准失粘的。

于是从这一方面说,失粘的诗,厉肃来说不算标准的格律诗。

吾们看看这首诗是否失粘?

乡【音】无改鬓毛衰,儿【童】相见不相识。

第二句的第2字,和第2句的第二字是不是平仄相通,是判断失粘与否的标准。这首诗中,“音、童”二字都是平声,可见也异国题目。

贺知章的《回乡偶书》第二首,有失粘的毛病,这个后面会说到。下面吾们看看最有争议的押韵题目。

三、衰,行为韵脚不是古绝句,是根本不押韵

律绝(四句的近体诗)请求联相符个韵部作韵脚,只有第一句押韵时,能够放宽到邻韵,吾们看看这首诗的押韵:

少小离家年迈回,【回:十灰】 乡音无改鬓毛衰。【衰:四支】 儿童相见不相识, 乐问客从那里来【来:十灰】

固然吾们用的是宋朝的平水韵,但是在唐韵中,灰韵与支韵也不及通押,甚至也不是邻韵。在王力老师的《汉语诗律学》中,他列出的常用邻韵中,“支、微、齐”为一类;“佳、灰”为一类。

可见,根据王力老师的钻研与统计,【支】韵和【灰】韵不是邻韵,这栽通押连古绝句也算不上,就是押错韵了。

从唐高宗最先科举考格律诗,到武则天证圣元年(695年)贺知章中乙未科状元,贺知章不清新这个“衰”字不押韵吗?

四、“衰”字,原本被人调包了

关于贺知章的这个“衰”字不押韵,其实明朝人就仔细到了:

知章回鄉詩云:少小離鄉年迈回,鄉音難改面皮䰄,兒童相見不相識,乐問客從何處來。 今本俱作鬢毛衰,非唐韻矣!近覩侯鯖録,首知是面皮䰄,䰄众鬚也。《徐氏筆精》

这一段话出自明朝的《徐氏筆精》,作者叫做徐〈火勃〉,荣誉资质〈火勃〉这个字电脑打不出来。

徐氏认为这首诗原本不是“衰”,而是“䰄”,押的是唐韵。后来的版本不清新为什么换成了不押韵的“衰”。

作者并不是马虎推想的,吾们在宋朝诗人赵令畤的《侯鯖錄》中能够看到这首诗的原本面现在:

小小离家年迈回,乡音难改面毛䰄。儿童相见不相识,却问客从那里来。

这首诗有益几个字与今天的版本分歧,与徐氏的版本也有区别。最主要的一点就是第二句的韵脚不是“衰”而是“䰄”。

遵命者《徐氏筆精》的注释,贺知章原诗用“䰄”,自然是押韵的。“䰄”,《康熙字典》中的注释是:

【集韻】【韻會】【正韻】桑才切,音鰓。【玉篇】小髮。【添韻】䯱䰄,众須也。或作思。 又【正韻】相咨切,音私。義同。

赵令畤是宋太祖第四子岐王赵德芳的玄孙,也是苏轼的友人。赵令畤字景贶,苏轼为之改成字德麟,自号聊复翁。

五、《回乡偶书》第二首是折腰体七绝

上面浅易介绍偏差粘,南北朝后期的格律诗中,失粘的表象稀奇众。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律:

拭啼辞戚里,回顾看昭阳。镜失菱花影,钗除却月梁。 围腰无一尺,垂【泪】有千走。绿【衫】承马汗,红袖拂秋霜。 别弯真众恨,悲弦须更张。

这首诗在第七句失粘:【泪】、【衫】,倘若往失踪七八两句,从格律上说,这是一首标准的五言律诗。

即使在盛唐,这栽失粘照样存在,比较著名的七律是李白 《登金陵凤凰台》:

凤凰台上凤凰游,凤【往】台空江自流。 吴【宫】花草埋幽径,晋{代}衣冠成古丘。 三{山}半落青天表,二程度分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

能够看出,有两处失粘: 往 、 宫 ; 代 、 山 。

著名的失粘七绝,如韦答物的《滁州西涧》:

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

第二句与第三句失粘:有、潮,一个仄声,一个平声。

贺知章《回乡偶书 》的第二首,和韦答物的《滁州西涧》是同样的题目:

别离家乡岁月众,近【来】人事半销磨。唯【有】门前镜湖水,春风不改旧时波。

第二句与第三句的第2字平仄分歧:来、有。这中失粘的律诗,被称为折腰体。宋朝厉羽在《沧浪诗话》中稀奇挑到过:

有绝句折腰者,有八句折腰者......

绝句折腰,例如贺知章和韦答物的这两首绝句。八句折腰,就是李白《登金陵凤凰台》这栽折腰的七律。像庾信的《王昭君》,就是篇幅更长的折腰体五言排律了。

相对来说,这栽折腰体,比首崔颢的《黄鹤楼》这栽半古半律的”七律“,已经规矩众了。

终结语

在吾们熟识的《唐诗三百首》中,折腰的李白《登金陵凤凰台》被归类为七律,连出律甚众的崔颢《黄鹤楼》也被归为七律,厉羽甚至说《黄鹤楼 》是”唐人七律第一。“

可见前人的标准未必候也挺宽松,不过这栽诗,在科举中是不相符规定的。当代人也异国需要在这上面产生争议,是不是有那么主要吗?

至于贺知章的 《回乡偶书其一》,也被收录入《唐诗三百首》,用的就是”衰“字。

以前人的分析可见,吾们误解了贺知章,这首诗原本是押韵的,但是这个“䰄”字用的太少,不清新什么时候、什么人,把“䰄”换成了“衰”。

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